五部曲

这些年我们都以情怀作为画廊的注解，恰恰说明情怀被我们滥用了。正如艺术家用理想注解自我， 也是对艺术本身意义的消解。而明了的是艺术首先处于喜欢与内心的热爱，然后我们去追寻什么是当下艺术的特质。直面现实的勇气，终归是需要的，艺术市场这一产物本身的背后意味着流行，也意味着投机，又有谁保证他的作品是未来的，只有交给历史，所以我们说收藏艺术就是收藏了时间，时间所投射出的是对时代和社会的文化注解。

五部曲的根本含义在于每一个都在书写自己的艺术生命，而现实中某些青年艺术家饱受诟病的原因，在于自我盲从或者流行对同行者的鄙视，看上去是因为生存制造的焦虑，实际上背后是对于艺术未来之路的困惑从而无所适从。艺术是需要才华的，正如我们所看到的那样，我们该如何评价这些青年艺术家的作品，可谓仁者见仁智者见智。然而我们必须厘清的是我们为什么选择他们。或许真诚，或许真情，这些都是共同的认可，而真正艺术是少数人的，尽管博伊斯提出“人人都是艺术家”是对艺术的再次解放。事实上，在当下，每一件作品都会遇到喜欢的人，有普罗大众的，有少数精英的，区别在于谁掌握着艺术的话语权，谁又具有人类文明和历史节点的价值。艺术家终归要提出问题，面对自己，同时将自己放置在艺术大的时间概念下，找到自己的空间，那么一件艺术的意义可能显得重要了。